盛唐气象的艺术特征
盛唐气象正是凭借着生活中丰富的想象力，结合着自建安以来诗歌在思 想上与艺术上成熟的发展，飞翔在广阔的朝气蓬勃的开朗的空间，而塑造出 那个时代性格的鲜明的形象。那么这个形象的艺术特征，就不可能离开那个 时代而存在，它的艺术特征与时代特征因此是不可分割的。
盛唐气象最突出的特点就是朝气蓬勃，如旦晚才脱笔砚的新鲜，这也就 是盛唐时代的性格。它是思想感情，也是艺术形象，在这里思想性与艺术性 获得了高度的统一，我们如果以为只有揭露黑暗才是有思想性的作品，这说 法是不全面的，我们只能说属于人民的作品是有理想性的作品，而人民不一 定总是描述黑暗的。以艺术的重要渊泉民歌为例，绝大多数的民歌是歌唱爱 情的，以《国风》而论，像《硕鼠》一类的篇章究竟是占少数的。人民要求 幸福的生活，当然就形成与黑暗面敌对的力量，这里为什么没有思想性呢？
它的思想性就因为它是属于人民的。有人又以为唐诗中的积极浪漫主义精神 是不满足于现状的，因此它必然是在揭露黑暗，这说法也是不合逻辑的；不 满足于现状固然可以是揭露黑暗的，但也可以是追求理想的，而积极浪漫主 义精神一般的理解，特别是表现在中国古典诗歌中，往往正是属于后者；屈 原的《九歌》不用说，没有具体揭露什么黑暗面，就是屈原最有代表性的《离 骚》，给我们最深刻的印象也是强烈的追求理想追求光明的性格形象，很少 具体黑暗面的描述。
当然追求光明就会与黑暗面形成敌对，这原是矛盾的两 面；可是作者究竟是带着更多黑暗的重压，还是带着更多光明的展望来歌唱， 这在形象上是有所不同的，这里事实上正是一个时代精神面貌的反映；当现 实中光明的力量被压抑而黑暗势力横行的时候，揭露黑暗就成为主要的手 法；当光明的力量得到发展，而黑暗势力不得不退让的时候，热情的追求理 想就成为最直接的歌唱。屈原的时代正是先秦迅速发展的时代，也是中国古代经济、政治、文化，各方面跃进得最澎湃的时代，屈原作品中华采缤纷的 形象正是这一时代的写照；这与他具有积极的浪漫主义精神，以及浪漫主义 的创作方法乃是一致的。而李白出现在盛唐时代的高潮中，其情形也正复相 似。
李白《古风》中少数揭露黑暗的诗篇，只是李白诗歌成就的一方面，而 李白诗歌上主要的成就，李白在诗歌史上典型的形象，却是他的“斗酒诗百 篇”的那些豪迈的乐府篇章，这里追求理想乃是它的主要方面。李白之所以 被目为是具有积极浪漫主义精神的诗人，李白诗歌之表现为采取了浪漫主义 的创作方法，主要也表现在这方面的作品上，而不是他那较少的《古风》中。
李白是盛唐时代最典型的诗人，整个盛唐气象正是歌唱了人民所喜爱的正面 的东西，这里反映了这时代中人民力量的高涨，这也就是盛唐气象所具有的 时代性格特征；它是属于人民的，它是人民所喜爱的，它是与黑暗力量、保 守势力相敌对的，这就是它的思想性。
盛唐时代是一个统一的时代，是一个和平生活繁荣发展的时代，它不同于战国时代生活中那么多的惊险变化。因此在性格上也就更为平易开朗。《楚 辞》比起《国风》来要复杂得多，曲折得多，而唐诗则反而与《国风》更为 接近；这一个深入浅出而气象蓬勃的风格，正是盛唐诗歌所独有的。王维的《少年行》：
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
高适的《营州歌》：
营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下；
虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。
李白的《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回，
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
以及他的《庐山谣》：
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，
┅┅
登高壮观天地间，大江茫茫去不还，
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
一种青春的旋律，无限的展望，就是盛唐诗歌普遍的特征。他的《横江词》：
人道横江好，侬道横江恶；
一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。
在风浪的险恶中，却写出了如此壮观的局面，这与《蜀道难》的惊心动魄， 乃同为时代雄伟的歌声。而这一首民歌似的短诗，它究竟是说“横江恶”还是在更深入的礼赞“横江好”呢？这就是现实生活中丰富的歌唱。在现实生 活中矛盾是不可能没有的，然而那压倒一切的辉煌的形象，它说明了一个经 得起风浪的时代性格的成长。李白的诗歌因此是盛唐气象的典型。这一时代 性格事实上无往而不存在。杜甫的《后出塞》：
朝进东门营，暮上河阳桥；
落日照大旗，马鸣风萧萧。
平沙列万幕，步伍各见招；
中天悬明月，令严夜寂寥。
悲笳数声动，壮士惨不骄；
借问大将谁，恐是霍嫖姚。
这真是“雄浑悲壮”的诗篇了，在中国古典诗歌中它只能是属于盛唐的。而王昌龄的《塞下曲》：
饮马渡河水，水寒风似刀；
平沙日未暮，黯黯见临洮。
昔日长城战，咸言意气豪；
黄尘足令古，白骨乱蓬蒿。
其深厚、朗爽、典型、形象，正是最饱满有力的歌声，至如李白的《将进酒》：
黄河之水天上来，奔流到海不复回。
┅┅
五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！
如果单从字面上看，那么已经是“万古愁”了，感情还不沉重吗？然而正是这“万古愁”才够得上盛唐气象，才能说明它与“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”的气象可以匹敌，有着联系；才能说明盛唐 的诗歌高潮比陈子昂的时代更为气象万千。然而我们如果以为“白发三千 丈”、“同销万古愁”仅仅是由于说愁之多，愁之长，也还是停留在字面之 上，更深入的理解是这个形象的充沛饱满，这才是盛唐气象真正的造诣。李后主《虞美人》：
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
也是说愁多、愁长，也是形象的名句；然而这个形象绝不是盛唐气象；它说 愁多、愁长，却说得那么可怜相；它的“一江春水向东流”与“黄河之水天 上来”，在形象上简直是无法比拟的全然不同的性格。难道长江不比黄河更 大些吗？难道一定要用“长江”“大河”才能构成“盛唐气象”吗？王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
这也是典型的盛唐气象。盛唐气象是饱满的、蓬勃的，正因其在生活的每个角落都是充沛的；它夸大到“白发三千丈”时不觉得夸大，它细小到“一片冰心在玉壶”时不觉得细小；正如一朵小小的蒲公英，也耀眼地说明了整个春天的世界。它玲珑透彻而仍然浑厚，千愁万绪而仍然开朗；这是植根于饱 满的生活热情、新鲜的事物的敏感，与时代的发展中人民力量的解放而成长 的，它带来的如太阳一般的丰富而健康的美学上的造诣，这就是历代向往的 属于人民的盛唐气象。
盛唐气象是一个时代的性格形象，是盛唐诗歌普遍的基调。然而这并不 妨碍盛唐个别诗篇不同于这个气象或基调，也不妨碍盛唐之后的诗篇中偶然出现这个气象。如刘方平也是曾生活于盛唐时代的人，但是他的诗《月夜》：
更深月色半人家，
北斗阑于南斗斜，
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
又《春怨》：
纱窗日落渐黄昏，
金屋无人见泪痕；
寂寞空庭春欲晚，
梨花满地不开门。
都宛然是中晚唐的气象了。而大历时期的诗人卢纶，他的《塞下曲》：
林暗草惊风，将军夜引弓；
平明寻白羽，没在石稜中。
月黑雁飞高，单于夜遁逃；
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
则依然是盛唐气象。所以《沧浪诗话》说：“大历之诗高者尚不失盛唐，下者渐入晚唐矣。”又说“盛唐人诗亦有一二滥觞晚唐者，晚唐人诗亦有一二 可入盛唐者，要当论其大概耳。”因为这既然是一个时代的性格，当然只能 论其大概了。盛唐气象因此又是一个诗歌时代总的成就，无数优秀的诗人们 都为这一气象凭添了春色。它也是中国古典诗歌造诣的理想，因为它鲜明、 开朗、深入浅出；那形象的飞动，想象的丰富，情绪的饱满，使得思想性与 艺术性在这里统一为丰富无尽的言说。这也就是传统上誉为“浑厚”的盛唐 气象的风格。
历史上不知有多少诗人们在追求着向往着这个盛唐气象，然而这到底是一个时代的产物和反映；盛唐以后，宋、元、明、清各代，中国长期的陷在 封建社会没落阶段的泥淖中，这一个如日之方中的美好的成就，也就成为千 百年来古典诗歌中可望而不可及的赞叹。
